EL METODO SINGER PARA ESCRIBIR TELENOVELAS VENEZOLANAS

He intentado en dos oportunidades escribir novelas pero he fracasado. Simplemente porque no he encontrado un final apropiado. La primera y menos famosa fue “Flor de barranco” la historia de una humilde muchacha que llegada de los llanos a Caracas conoce en el terminal al hombre, millonario y atractivo obviamente, que le cambiaría la vida. El título se basa en el hecho de que a la protagonista no la podía coger nadie, como si fuese una flor nacida en el fondo de un barranco. Claro, no la podía coger nadie distinto al trinombrado doble apedillado protagonista (los protagonistas de novela deben poseer de acuerdo a los estándares tres nombres y dos apellidos ya que provienen de familias de alcurnia. Ej: Angel Gustavo Adolfo Pietri de la Mora). La segunda, con un poco más de fama pero igual sin un final es “La novela matemática” que quiso ser el reflejo de la vida de las constantes, los números, las integrales y otros perversos personajes sacados del Leithod o el Deminovisch (si no conoce estos nombres quizá tampoco hubiese disfrutado tan magna obra). Sin embargo, a pesar de mi poco éxito como escritor de novelas, siempre he sentido que soy capaz de escribir una telenovela. Criado viendo “la hija de Juana Crespo” y “La piel de zapa”, escuchando “Martin Valiente” por Radio Rumbos a la 1:00 PM y escuchando a las maestras hablar de “La esposa de Cardenas”, forma parte de mi intelecto la capacidad de hilar toda una historia a partir de ejes argumentales débiles y diálogos falsos y vacíos. Como admirador de Cabrujas soy admirador de su obra, entre la que se encuentran las más interesantes novelas hechas para la TV venezolana. Siempre he considerado a la telenovela un juguete intelectual, por tal motivo estoy en contra de darle a este producto de condumio visual otro calificativo de “entretenimiento vacío”. Así como los juguetes, son mejores aquellos que captan más la atención de los niños. No creo en los juguetes educativos, ergo, no creo en las telenovelas culturales, sociales, con mensaje, etc. Telenovela es basura, es comer perro calientes en la calle del hambre. Por lo tanto cuando digo que las novelas de Cabrujas son interesantes, es porque son un perro caliente con salsa de alcaparras, nada más que eso. Y nombro a Cabrujas con insistencia porque él murió pensando que había creado una nueva telenovela, la telenovela venezolana, la telenovela con sabor criollo, con visos de nuestros problemas, debilidades y fortalezas. Sin embargo solo hizo novelas interesantes. Como un homenaje póstumo al más grande escritor de telenovelas de Venezuela, he decidido escribir:

EL METODO SINGER PARA ESCRIBIR TELENOVELAS VENEZOLANAS
(Venezuelan Soap Operas for dummies)

(lo de Singer se me ocurrió recordando la máquina de coser Singer de mi mamá, desde la cual mi madre veía sus novelas mientras cosía)

Primer Paso: Escoger a los personajes. Hay tres tipos de organización de los personajes. La clásica que consta de una pareja protagónica y el resto de actores secundarios; la neomoderna o ecléctica que consiste en dos o más parejas protagónicas (por ejemplo una pareja de jóvenes y otra de maduros) y la anárquica o vanguardista donde dependiendo de las tetas de las mujeres y lo bueno que estén los tipos se van formando las parejas (Ej: Por estas calles, Ciudad Bendita, etc). Dependiendo de la organización de los personajes usted tendrá que escribir más o menos libretos, por lo que si es un principiante le recomiendo la estructura clásica. Recuerde que dependiendo de la historia, ver más adelante, tendrá que crear el árbol de personajes, ver más adelante, por lo cual es importante también si está comenzando que mientras más parejas protagónicas tenga en su telenovela habrá más madres y padres de protagonistas (escoja siempre protagonistas huérfanos por este hecho), más abuelas prende velas (las abuelas que suelen tener el altarcito con santos son básicas) más tíos, mas gafos enamorados de la(s) protagonista(s), más mujeres que odian, más curas, etc.

Segundo Paso: Escoger la historia. IMPORTANTISIMO. Sin la historia no hay telenovelas. Hay básicamente cuatro historias para telenovelas, o historias primitivas, por las cuales, gracias a Dios, no hay que pagar derechos de autor. Estas son: La Cenicienta (o Cinderella), el Conde de Montecristo, el Rey y el Mendigo y El Derecho de Nacer. Aparte de esas cuatro historias primitivas están las historias derivadas que son telenovelas ya hechas que se pueden copiar libremente y decir simplemente “Basada en la obra maestra de Delia Fiallo….” Ejemplos de historias derivadas son “La usurpadora” (dos gemelas, una mala y otra buena donde la buena suplanta a la mala) que es una copia del Rey y el Mendigo, “Esmeralda” (muchacha ciega que está más buena que el coño que tiene un amigo retrasado) que ha sido copiada como “Rubí “y “Topacio”, entre otras. Si bien existen cuatro historias primitivas, no existe ninguna regla que impida mezclar las cuatro historias y combinarlas a su gusto. Por lo tanto usted puede crear una infinita colección de historias derivadas que podrá después autocopiarse diciendo “Basada en la obra maestra de José Prada…” por ejemplo.

Tercer Paso. Escoger los Nombres de los Personajes. Son estos los valores cognoscitivos de la telenovela. El acervo cultural que dejará como intelectual a su sociedad serán los nombres de los personajes que se convertirán en los nombres de legiones de nuevos ciudadanos nacidos a partir de la fecha del estreno de su obra maestra “ basada en…” . Recuerde escoger nombres largos y rimbombantes para los ricos y nombres cortos y chistosos para los pobres. A la protagonista le debe poner un nombre que incluya a una santa (OJO, ESTO ES BASICO). Ejemplos: De ricos, como el protagonista masculino, Reinaldo Antonio de la Trinidad Iturriza, Alejandro Alberto Uscategui de la Fuente, etc. De Pobres, como la protagonista femenina, Maria Coromoto Perez, Luisa Maria, o simplemente Maria. No está permitido usar Marimar ni Anita Peña…. Nombres especiales: De negros, Zamurito, Coquito, Sombrita; de abuelas, Ña Dominga, Mamá Abuela, entre otros; de contrafiguras de la protagonista (la tipa que está 100 veces más buena que la protagonista y que quiere tirar con el protagonista pero él le es fiel a la protagonista), Dulce Rubí, Dayana, Excalibur…

Cuarto Paso. Crear el árbol de los personajes. Esto es también llamado “arquitectura de los ejes temáticos” , “correlación de ejes secundarios” o “quienconquien” (se me olvidaba decirle que todas las expresiones que parecen serias o verdaderas son puros inventos míos) y se basa en un árbol al estilo de los mapas mentales en los cuales, aplicando principios de arquitectura de computadora, empieza a escribir en una hoja quien es hijo de quien, sobrino de quien, nieto de quien, quien sabe el secreto de quien, quien abandonó a quien, quien se acostó con quien, quien quiere acostarse con quien, quien es quien pues. El éxito de su novela se basará en cuan complicado es su árbol de personajes puesto que todo el mundo ve los 600 capítulos de una telenovela para saber quién se queda con quien, que es la cúspide resolutoria de la “arquitectura de ejes temáticos”

Quinto Paso. Crear y agregar rutinas accesorias. Las rutinas accesorias son sub historias o semi ejes temáticos que pueden ser suprimidos o integrados a las tramas o sub tramas de las novelas para alargar a la misma. Si bien la telenovela venezolana no explota ya este recurso, la novela mexicana y argentina todavía lo usa y usted no sabe si su novela puede ser comprada por Univision o Telemundo. Como este es un manual de principiantes, debo hacer referencia a este paso. Las rutinas accesorias básicas son las siguientes: protagonista se queda ciega, protagonista se queda sin memoria, protagonista queda paralitica, a la protagonista le roban al hijo. OJO, no hay límite de combinación de las rutinas accesorias. Usted puede dejar ciega y paralitica a la protagonista y después que es curada por una operación del protagonista (que es medico neurólogo-traumatólogo) ella puede quedar embarazada y al nacer su hijo se lo roban, y ella sale corriendo detrás del ladrón y es atropellada por un carro y queda paralitica y sin memoria para después ser operada por el protagonista (que es medico neurólogo-traumatólogo) y queda curada, etc (la mala redacción es a propósito).Si tiene dudas acerca de las posibles rutinas accesorias compre un DVD con la serie completa de Candy Candy y guíese por ahí.

Sexto Paso. Elegir un tema musical. Amigos míos, noveles escritores de telenovelas, llegamos ya casi al punto culminante de la creación de un bodrio televisivo, el tema de la novela. Dado que su audiencia verá la novela todos los días durante un año, hasta el himno nacional se pondría de moda si lo ponen de tema de su producto dramático. Por este motivo trate de ayudar a un amigo pidiéndole que le componga una canción con el ritmo que esté de moda en ese momento (ahorita será regatón me imagino) y que esta canción diga cualquier cosa repitiendo una y otra vez lo que es el producto del séptimo y último paso… su amigo le agradecerá toda la vida ese añito de fama.

Séptimo Paso. PONGALE TITULO A SU TELENOVELA. Este es el paso final y si me lo permiten decir, el más importante, incluso que la selección de la historia. Sin título no podrá oír en las camioneticas la sagrada pregunta de las 7:00 am “Mira chama y que pasó ayer en ….” Y a continuación el título de su telenovela. El título se lo puede encargar a un especialista de “marketing and visual mass media” pero como está comenzando tiene que tratar de conseguir uno usted mismo. Algunos tips: corto y pegajoso (Maria lo mueve bien), dramático (Lágrimas Amargas), de conciencia colectiva (La búsqueda de la felicidad), de protesta social (Cuando los hombres lloran las piedras callan) de adolescentes (Sueños de colores) y los más simples y básicos, títulos que incluyen los nombres de las protagonistas: Felicia, Marimar (ojo, no permitido) Mi prima Chela, etc. Si es más atrevido puede crear un titulo que no tenga que ver nada con la telenovela para que incluya la intriga de porqué su novela se llama así: Cuna de Fariseos, Levantando el alba, Soldados de la Injusticia, etc…

Espero que le sea de ayuda y que Cabrujas no se ofenda.


NOTAS DEL AUTOR: Son siete pasos por las razones siguientes:

1.- En honor al libro “El maravilloso número siete”
2.- Porque puede formar una cooperativa de producción dramática y asignarle a cada miembro (recuerden que son siete como mínimo) hacer una parte de la novela.
3. Porque el siete es mi número de la suerte